浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。

译文

浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。
江上千里浪花翻滚如雪，岸上一排排的桃花虽无言，却竞相怒放，春意浓浓。身边一壶美酒，手中一支钓竿，世上这样自由快乐的人有几个？

参考资料：

注释

浪花¹有意²千里³雪，桃花⁴无言一队春⁵。一壶酒，一竿身⁶，快活⁷如侬(nóng)⁸有几人。
渔父：词调名，又名“渔父词”、“渔歌子”，单调，正体为二十七字，五句四平韵。¹浪花：一作“阆（làng）苑”，指传说中神仙居住的地方。有²意：一作“有情”。³千里：一作“千重”。⁴桃花：一作“桃李”。⁵一队春：指桃李盛开，由近及远，好像队列有序一样排列着。⁶一竿身：一根钓竿。身，一作“纶”，一作“鳞”。⁷快活：一作“世上”。⁸侬：我，江南口语。

参考资料：

译文注释

浪花¹有意²千里³雪，桃花⁴无言一队春⁵。一壶酒，一竿身⁶，快活⁷如侬(nóng)⁸有几人。
江上千里浪花翻滚如雪，岸上一排排的桃花虽无言，却竞相怒放，春意浓浓。身边一壶美酒，手中一支钓竿，世上这样自由快乐的人有几个？
渔父：词调名，又名“渔父词”、“渔歌子”，单调，正体为二十七字，五句四平韵。¹浪花：一作“阆（làng）苑”，指传说中神仙居住的地方。有²意：一作“有情”。³千里：一作“千重”。⁴桃花：一作“桃李”。⁵一队春：指桃李盛开，由近及远，好像队列有序一样排列着。⁶一竿身：一根钓竿。身，一作“纶”，一作“鳞”。⁷快活：一作“世上”。⁸侬：我，江南口语。

参考资料：

赏析

　　这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。”由此，也有人认为，这首词是“后主为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉”（蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注），也有道理。词史上最早写《渔父》词的，是唐代的张志和。李煜这首词，继承的就是张志和的“渔父家风”，写渔父的快乐逍遥。从词意上看，此词耽于隐逸、格调不高，当是李煜前期意念消沉的作品。

　　此词开篇入画，将画中意境以言辞写出，以画境言心境。“浪花”成“千里雪”，“桃花”作“一队春”，写春江浪涌，春光明媚。一队”后着一“春”字，不仅显示出桃李的生机，而且又透出别样的俏皮，绘出明畅绚丽的意境。这两句寥寥数字便将画中意境描绘得淋漓尽致：画中的主人公渔父，趁着春江水涨，驾一叶小舟，随水顺风而下；好风推舟行进，轻舟分浪飞驶，浪花迎面而来，如溅起千里雪；渔父心中开怀，而浪花也似有意；船行浪中，两岸桃红李白，列队相随，花树多情，渔父恬畅。

　　余下三句描写了渔父的装束，是点睛之笔，写出了渔父淡泊潇洒的人生境界。两个三字句看似信手拈来，其实也是锤炼的结果：“一壶酒”写出渔父的精神状态；“一竿纶”点明渔父的职业和身份。单说“一壶酒”，也许还可以联想到别的人；但紧跟着说“一竿纶”，则肯定是渔父无疑了。末句突现高峰——“世上如侬有几人”，这句话是渔父的自述：在尘世上，像我这样自在快活的人，恐怕不多。这位钓叟，无风波之险，而有自然之乐，在自己的糊口生涯中找到乐趣。他摆脱世俗的羁绊，避开名利的枷锁，自在逍遥，令人羡慕不已。

　　这首词题画抒怀，借景寓意，虽然情趣不高，但悠然散淡之意境却清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品。

译文

注释

译文注释

赏析

亚父凄凉别楚营，天留三杰翼龙争。高才无主不能用，直道有时方始平。喜愠子文何颖悟，卷藏蘧瑗甚分明。须知饮啄繇天命，休问黄河早晚清。

译文

注释

译文注释

赏析

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

译文

注释

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
真珠：以珍珠编织之帘。或为帘之美称。玉钩：帘钩之美称。依前：依然，依旧。春恨：犹春愁，春怨。锁：这里形容春恨笼罩。悠悠：形容忧思不尽。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮(mù)，接天流。
青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。云外：指遥远的地方。丁香结：丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。“三楚暮”，一作“三峡暮”。

参考资料：

译文注释

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。
真珠：以珍珠编织之帘。或为帘之美称。玉钩：帘钩之美称。依前：依然，依旧。春恨：犹春愁，春怨。锁：这里形容春恨笼罩。悠悠：形容忧思不尽。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮(mù)，接天流。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。云外：指遥远的地方。丁香结：丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。“三楚暮”，一作“三峡暮”。

参考资料：

赏析

　　这是一首伤春词、春恨词。词人赋恨在者所在多有，然惯用暗笔，像这首在词中点明“春恨”还是罕见的。词的上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒；下片从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了词家惯用的对景抒情的手法，然而却用得很不一般。

　　词的开头头先来了句“手卷真珠上玉钩”，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述，算不上以景呼情，也算不上以情唤景。首句“真珠”二字或作“珠帘”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘’，宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。后人妄改，非所谓知音。”“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。可见，“锁”是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。而“春恨”并不是抽象的，“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。

　　上片结句“思悠悠”，正是因此而思绪萧索，悠然神往。

　　下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是“思悠悠”的直接结果。“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。此句反用西王母与汉武帝典故。据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。“丁香结”本是丁香的花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散，如李商隐《代赠》诗有句：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，“青鸟”、“丁香”二句合看又恰是一联工稳的对仗，一人事，一时景，这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。

　　最后以景语作结：“回首绿波三楚暮，接天流”。楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。

　　那充满“春恨”的人事内容究竟具体何指。据马令《南唐书》卷二十五载：李璟即位，歌舞玩乐不辍，歌师王感化尝为之连唱“南朝天子爱风流”句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化，其中就包括这一首。这样看来，词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁，很可能是南唐受周威胁时的危苦感慨，而“青鸟”句就是忧国之思的深沉寄托了。

一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

译文

一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
渔父驾着一叶扁舟，划着一支长桨，迎着春风，出没在波涛之中。他时而举起一根丝线，放下一只轻钩；时而举起酒壶，看着沙洲上的春花，在万顷水面上心满意足地品着美酒，何等潇洒自在。

参考资料：

注释

一棹(zhào)¹春风一叶舟，一纶²茧缕(lǚ)³一轻钩。花满渚(zhǔ)⁴，酒满⁵瓯(ōu)⁶，万顷⁷波中得自由。
¹棹：摇船的工具。短的叫楫，长的叫棹。²纶：钓鱼用的粗丝线。³茧缕：丝线，这里指渔弦。茧，茧丝。⁴渚：水中间的小块陆地。⁵满：《五代名画补遗》作“盈”。此外各本作“满”。⁶瓯：装酒的器具，即盅，一种平底深碗。⁷顷：土地面积单位。一百亩为一顷。

参考资料：

译文注释

一棹(zhào)¹春风一叶舟，一纶²茧缕(lǚ)³一轻钩。花满渚(zhǔ)⁴，酒满⁵瓯(ōu)⁶，万顷⁷波中得自由。
渔父驾着一叶扁舟，划着一支长桨，迎着春风，出没在波涛之中。他时而举起一根丝线，放下一只轻钩；时而举起酒壶，看着沙洲上的春花，在万顷水面上心满意足地品着美酒，何等潇洒自在。
¹棹：摇船的工具。短的叫楫，长的叫棹。²纶：钓鱼用的粗丝线。³茧缕：丝线，这里指渔弦。茧，茧丝。⁴渚：水中间的小块陆地。⁵满：《五代名画补遗》作“盈”。此外各本作“满”。⁶瓯：装酒的器具，即盅，一种平底深碗。⁷顷：土地面积单位。一百亩为一顷。

参考资料：

赏析

　　此词与另一首《渔父·浪花有意千里雪》题的是同一幅画《春江钓叟图》，词的内容、意趣亦大体相同，都是表现作者的避祸之心和遁世之思。

　　首句点明钓叟是在水波中，小船上。“棹”字名词作动词用，与“春风”构成语句，很是生动，仿佛木桨划动的不仅是水，更有春风，将静止的画面写活了。而且这种写法又将春风与绿波融为一体，与结句的“万顷波中”作前后的照应，语言精巧，有“一石三鸟”的笔力。首句写景，景中有情，接下来仍是直接的抒情。“酒满瓯”，见出兴致之高。“茧缕”“轻钩”写简朴，而“钩”之所以“轻”，是因为无鱼上钩。钓鱼而不求鱼，是作者志不在得鱼的缘故。这就将画中人物写得神情饱满，志逞意得，由此引出结句中的“得自由”之高声唱颂，进一步强化钓叟的快乐。

　　春风泛舟、茧缕轻钓，此词仍是写画意，但作者寓意转淡，转以画境的空阔辽远和优悠自在为主，是一种衬托、渲染的用法，与《渔父·浪花有意千里雪》“有意”“无言”稍不同。“花满渚”“酒盈瓯”实写美景，虚写心情，“自由”二字一出，作者意趣畅然而出。这首词短而不丽，工而不奢，四个“一”字连用而不避重复，是词人有意为之，不但不显重复，反而有一气呵成、悠然不断之感。取“一”与“万顷”相映照，细巨对应，工整而精妙。

　　此词题画抒怀，借景寓意，虽然情趣不高，但悠然散淡之意境却清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品。

风切切，深秋月，十朵芙蓉繁艳歇。小槛细腰无力，空赢得，目断魂飞何处说¤寸心恰似丁香结，看看瘦尽胸前雪。偏挂恨，少年抛掷。羞睹见，绣被堆红闲不彻。丹脸腻，双靥媚，冠子缕金装翡翠。将一朵，琼花堪比。窠窠绣，鸾凤衣裳香窣地¤银台蜡烛滴红泪，醁酒劝人教半醉。帘幕外，月华如水。特地向，宝帐颠狂不肯睡。

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