赏析
首联“憔悴年来甚，萧条益自伤。”两句便给全诗笼罩了一层伤感的云雾。“萧条”二字交代了诗人此时的生活，已经没有了侍从簇拥、嫔娥相伴的富贵繁华。他是旧目的南唐君主，今日的宋人囚徒，生活不唯冷清，对比过去，尤觉萧条。诗写在入宋之后，这样的一种厌倦情绪也就有了理解的线索。诗以“憔悴”领起，对以“萧条”，前者重在写人，后者刻画环境。二者相互映对，写出人因萧条而憔悴，也因憔悴而更觉萧条。意思还不止于此一层。“年来甚”与“益自伤”相对，这是说，人是一年一年的老去，憔悴本来就一年更甚于一年，偏又处在这周遭萧条的环境中，于是便生出无尽的感伤而加快了人憔悴的速度。
中间两联刻画诗人的生活状态。颔联“风威侵病骨，雨气咽愁肠”紧承首联而发，写憔悴的“病骨”受“风威”所“侵”，伤感的“愁肠”为“雨气”所“咽”。使病体与愁怀紧密关合，以见病因愁起，愁使病笃之意。这一联尤为传神，把病中的敏感形象地写了出来，正因为有病骨，正因为有愁肠，才感受到秋风格外寒，秋雨格外冷。颈联“夜鼎唯煎药，朝髭半染霜”句，悲叹宝鼎已无他用，“唯煎药”而已，自己也垂垂老矣，已是“朝髭半染霜”了，更是哀戚尤深。
尾联“前缘竟何似，谁与问空王”，语气悲愤。“前缘”“空王”之说，更涉佛事，益见消沉。愁病交加，无所排遣，便只好求助于佛，而幻想从了解“前缘”中得到解脱，从询问“空王”中得到指点。可是“前缘竟何似”，仍不得而知。“谁与问空王”，亦不得其门而入。诗至此煞笔，流露出无限的惆帐与忧思。其中深沉的内容，耐人寻味。
诗中以“威”写风，以“气”写雨，将政治处境中所有的威逼与压迫都转为自然现象的感受，就文学手法而言是拟人。而在诗人，怕也有不能直言而曲折抒写的现实考虑。全诗把体病、心病、人情、秋景、家事、国事等融合在一体，笼罩了一层伤感的云雾。
译文
闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花梦！
闲梦悠远，南国春光正好。船上管弦声不绝于耳，江水一片碧绿，满城柳絮纷飞，淡淡尘烟滚滚，忙坏了看花的梦们。
闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色暮，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。(寒色暮 一作：寒色远)
闲梦幽远，南唐故国正值秋高气爽的清秋。辽阔无际的江山笼罩着一片淡淡的秋色，美丽的芦花深处横着一叶孤舟，悠扬的笛声回荡在洒满月光的高楼。
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注释
闲梦远¹，南国²正芳春³。船上管弦(xián)⁴江面绿⁵，满城飞絮(xù)⁶辊(gǔn)⁷轻尘⁸。忙杀(shā)⁹看花梦！
¹闲梦远：闲，指囚禁中百无聊赖的生活和心情。梦远，指梦见遥远的地方，也指梦长。²南国：一般指长江以南的广大地区，这里指南唐国土。³正芳春：正是春光明媚的时候。芳春：美好的春天。⁴管弦：管乐器与弦乐器，也泛指乐器，这里指各种乐器共同演奏。⁵江面绿：指春天里江水明彻而泛绿色。绿，也作“渌”，水清彻的样子。⁶飞絮：飞扬的柳絮。⁷辊：有本作“滚”（gǔn），翻滚，滚动，转动。⁸轻尘：指车马过后扬起的尘土。⁹忙杀：犹言忙死。杀：同“煞”，形容极甚。忙杀，《花草粹编》、《全唐诗》等本作“愁杀”。
闲梦远，南国正清秋¹。千里江山寒色²暮，芦花³深处泊(bó)⁴孤舟，笛在月明楼⁵。(寒色暮 一作：寒色远)
¹清秋：天高气爽的秋天，指深秋。²寒色：指自然景物在寒冷时节的颜色，即秋色。暮：萧本二主词等本中作“远”。³芦花：芦苇花絮。⁴泊：停泊，停放。⁵笛在月明楼：全句意谓笛声发自于月光照耀下的高楼。月明：月光明照。
参考资料：
译文注释
闲梦远¹，南国²正芳春³。船上管弦(xián)⁴江面绿⁵，满城飞絮(xù)⁶辊(gǔn)⁷轻尘⁸。忙杀(shā)⁹看花人！
闲梦悠远，南国春光正好。船上管弦声不绝于耳，江水一片碧绿，满城柳絮纷飞，淡淡尘烟滚滚，忙坏了看花的人们。
¹闲梦远：闲，指囚禁中百无聊赖的生活和心情。梦远，指梦见遥远的地方，也指梦长。²南国：一般指长江以南的广大地区，这里指南唐国土。³正芳春：正是春光明媚的时候。芳春：美好的春天。⁴管弦：管乐器与弦乐器，也泛指乐器，这里指各种乐器共同演奏。⁵江面绿：指春天里江水明彻而泛绿色。绿，也作“渌”，水清彻的样子。⁶飞絮：飞扬的柳絮。⁷辊：有本作“滚”（gǔn），翻滚，滚动，转动。⁸轻尘：指车马过后扬起的尘土。⁹忙杀：犹言忙死。杀：同“煞”，形容极甚。忙杀，《花草粹编》、《全唐诗》等本作“愁杀”。
闲梦远，南国正清秋¹。千里江山寒色²暮，芦花³深处泊(bó)⁴孤舟，笛在月明楼⁵。(寒色暮 一作：寒色远)
闲梦幽远，南唐故国正值秋高气爽的清秋。辽阔无际的江山笼罩着一片淡淡的秋色，美丽的芦花深处横着一叶孤舟，悠扬的笛声回荡在洒满月光的高楼。
¹清秋：天高气爽的秋天，指深秋。²寒色：指自然景物在寒冷时节的颜色，即秋色。暮：萧本二主词等本中作“远”。³芦花：芦苇花絮。⁴泊：停泊，停放。⁵笛在月明楼：全句意谓笛声发自于月光照耀下的高楼。月明：月光明照。
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赏析
这两首同调的词，描绘了两幅江南美景。全词以“闲梦”起，以秋意收，用凄寒冷寂的秋景直抒作者孤苦怀思的悲情，缀笔不多而气氛浓郁，未见雕琢而含蕴深远，描摹生动，笔笔见情，足见才力。
第一首写春景。
“闲梦远，南国正芳春。”概括写出广大的江南地区，正是春暖花开的美好季节。春之名“芳”，使人如见百媚千娇的花容，如闻馥郁的花香。
“船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！”词人从三方面具体描写了这“芳春”美景。首先是春风拂面、水波荡漾的春江。“船上管弦江面绿”的“江”，当是流经南京城的长江支流秦淮河。春满金陵，石城生辉，秦淮河上绿波荡漾，画船游舫，来往穿梭，船上丝竹相和，飞扬出舷的乐声飘荡于水波之上，动人心魄。这里，词人仅在一句之中，就把有形之物、无形之声和鲜明之色集合调配绘制成一幅水上音乐会的画图。句末的“绿”，乃是春天的颜色，是生命力的象征，它既写水色，亦状春色。它与“春风又绿江南岸”中的“绿”字一样，一下就将生机勃勃的江南春色概括无余。其次，词人又把目光转向陆地，抓住春风杨柳、飞絮满城的典型景色，进一步写出江南春景之美。“满城飞絮滚轻尘”，是实景的形象描写，同时还是对春风的暗写。词人并未直接写春风，但从那一“飞”一“滚”之中，却已使人觉得扑面的春风是无所不在了。“轻尘”翻滚，除春风吹拂的自然因素外，更主要的是人为的因素造成的。春色美好，人人皆欲观赏，游人多了，自然也就践起轻尘滚滚，故“滚轻尘”乃借物写人，说明游人之多。只有这样，才能与下面的描写自然地衔接起来。“忙杀看花人”：春是百花盛开之时，观赏众芳，确是赏心悦目的快事，所以，写春是很难不写花的；但词人却不直接写群花如何美丽动人，而只说把看花人“忙杀”了。一个“忙杀”，则百花之美，看花人兴致之高，人之多，场面之大，尽在其中。
第二首写秋色。
“闲梦远，南国正清秋。”词人笔下的江南正是秋高气爽的时节，其总的特色是一个“清”字。“清”，兼有清澈明朗和清爽凉快之意，它概括出秋天的景色和气候两方面的特点。正因为“清”，词人才能将这秋景（无论是近、中、远景）看个清清楚楚，也才能将这秋景生动地描绘出来。
“千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。”在总括秋色之“清”后，接着，也是从三方面对之加以具体描写。首先是远景，词人从大处着墨，给“千里江山”敷上一层“寒色”，勾画出一幅江山秋晚图。所谓“寒色”，乃清冷之色。“寒”与“清”，其义是可以合二而一的。“寒色远”的“远”，既说明是远景，又是对千里江山皆寒色的一个模糊的数的量度，它还与“闲梦远”的“远”在内容上有内在的联系，即以在一片“寒色”掩映之下的“千里江山”之“远”，来说明“闲梦”之“远”。其次是中景。“芦花深处泊孤舟”，既是写自然景物，也是写人的活动。“舟”之谓“孤”，除从数量上指舟乃独木一叶外，也暗点出舟中人的孤独，使人想象出其身世之漂泊凄苦，心情的酸楚悲凉；如再看这“孤舟”乃泊于芦花深处，则其孤独、凄苦，就更是可想而知了。它在情调上与前面的“清”“寒”是完全一致的。“笛在月明楼”，是说秋月当空，银光如泻，高楼之上，笛声忽起，那悠扬的笛声，忽高忽低，时断时续，它说明吹笛人的心灵在颤动，听笛人的心潮在激荡。古代诗人，大都以笛声写离别之思，表哀怨之情，故向秀思旧，有感于邻人吹笛之发声嘹亮，叹而赋日：“听鸣笛之慷慨兮，妙声绝而复寻。”唐人亦有“吹笛秋山风月清，谁家巧作断声？……故园杨柳今摇落，何得愁中却尽生”（杜甫《吹笛》）之句。由此可见，词人在这里所表达的也是一种思念故国的眷恋难舍之情。不过，它不像前面那样是由“清…寒…孤”等字予以点出，而是隐含于笛声之中。我们只有明了了这一点，才算把握住了此句内容的实质。
总之，这两首词的写法是基本相同的，即都是先对景色的特点作总的概括，然后再从三个不同方面加以具体描写；所不同者，是它们的色调和情调，即前者色暖，后者色寒，前者欢快，后者凄清，由此造成的意境也有所不同。
译文
注释
弱柳好花尽拆，晴陌。陌上少年郎，满身兰麝(shè)扑人香。狂么狂，狂么狂？
译文注释
弱柳好花尽拆，晴陌。陌上少年郎，满身兰麝(shè)扑人香。狂么狂，狂么狂？
尽拆：全都开放了。拆：同“坼”，裂开。晴陌：阳光照着的道路。
赏析
译文
注释
好风微揭帘旌(jīng)起，金翼鸾(luán)相倚。翠檐愁听乳禽声，此时春态暗关情，独难平。
画堂流水空相翳(yì)，一穗香摇曳(yè)。教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知。
译文注释
好风微揭帘旌(jīng)起，金翼鸾(luán)相倚。翠檐愁听乳禽声，此时春态暗关情，独难平。
帘旌：帘幕。金翼鸾：鸾翼以金色绘成，指帘上花纹。春态：美好的容态。
画堂流水空相翳(yì)，一穗香摇曳(yè)。教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知。
“画堂”句：画堂里所绘的流水图景、渐渐变得模糊不清。流水，指室内所绘的山水图。过前期：超过了所约定会面的期限。
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