霜气萧条木叶黄，佳时病起意差强。云烟古寺闻僧梵，灯火长桥见戏场。

一枕清风幽梦断，数匙旅饭野蔬香。道边莫笑衰残甚，独往山林兴未央。

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衡山白玉镂，汉殿珊瑚支。踞膝申久坐，屡好为频移。

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赏析

近来瘦。还如蘸水拖烟，渐老堤柳。欲寻云际岫。荡桨采菱，多刺伤手。悲秋病久。看褪尽、红衣莲亩。昨日柔香缥缈，有三十六鸳鸯，向花前低首。空有。抱香两袖。江南信息，争唱新词秀。翠盘珠乍溜。强雨微波，重来时候。登楼念旧。叹绿鬓、消磨尊酒。莫遣箫声更奏。怕双泪、湿青衫，人归后。

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赏析

少狂欺酒气吐虹，一笑未了千觞空。凉堂下帘人似玉，月色泠泠透湘竹。三更画船穿藕花，花为四壁船为家。不须更踏花底藕，但嗅花香已无酒。花深不见画船行，天风空吹白纻声。双桨归来弄湖水，往往湖边人已起。即今憔悴不堪论，赖有何郎共此尊。红绿疏疏君勿叹，汉嘉去岁无荷看。

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赏析

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

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朝与周人辞，暮投郑人宿。他乡绝俦侣，孤客亲僮仆。宛洛望不见，秋霖晦平陆。田父草际归，村童雨中牧。主人东皋上，时稼绕茅屋。虫思机杼悲，雀喧禾黍熟。明当渡京水，昨晚犹金谷。此去欲何言，穷边徇微禄。

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朝与周人辞，暮投郑人宿。
周人：洛阳人，洛阳为东周都城。郑人：郑州人，郑州春秋时为郑国都城。

他乡绝俦(chóu)侣，孤客亲僮仆。
俦侣：伴侣，朋辈。

宛洛望不见，秋霖(lín)晦平陆。
宛洛：二古邑的并称。即今之南阳和洛阳。常借指名都。秋霖：秋日的淫雨。

田父草际归，村童雨中牧。
田父：老农。

主人东皋(gāo)上，时稼绕茅屋。
东皋：水边向阳高地。也泛指田园、原野。

虫思机杼(zhù)悲，雀喧禾黍熟。
思：一作“鸣”。机杼：指织机。悲：一作“休”。

明当渡京水，昨晚犹金谷。
京水，源出荥阳县高渚山，郑州以上称为京水，郑州以下称为贾鲁河。晚：一作“夜”。金谷：古地名。在今河南省洛阳市西北。金谷原为晋代富豪石崇花园，此处代指昔日繁华。

此去欲何言，穷边徇(xùn)微禄。
穷边：荒僻的边远地区。徇：营求。

参考资料：

译文注释

朝与周人辞，暮投郑人宿。
早晨才辞别了洛阳，傍晚就到郑州投宿。
周人：洛阳人，洛阳为东周都城。郑人：郑州人，郑州春秋时为郑国都城。

他乡绝俦(chóu)侣，孤客亲僮仆。
异乡已没有自己的伴侣，孤单客子自然和僮仆亲睦。
俦侣：伴侣，朋辈。

宛洛望不见，秋霖(lín)晦平陆。
洛阳城已经看不见了，秋雨连绵晦暗了平陆。
宛洛：二古邑的并称。即今之南阳和洛阳。常借指名都。秋霖：秋日的淫雨。

田父草际归，村童雨中牧。
老农从青草丛生的地边归来，村童还在濛濛细雨中放牧。
田父：老农。

主人东皋(gāo)上，时稼绕茅屋。
主人家住东边肥沃水田地，该收获的庄稼环绕着茅屋。
东皋：水边向阳高地。也泛指田园、原野。

虫思机杼(zhù)悲，雀喧禾黍熟。
蟋蟀欢鸣织机声响，麻雀喧噪谷物正熟。
思：一作“鸣”。机杼：指织机。悲：一作“休”。

明当渡京水，昨晚犹金谷。
明天将要渡过京水，昨晚却还住在金谷。
京水，源出荥阳县高渚山，郑州以上称为京水，郑州以下称为贾鲁河。晚：一作“夜”。金谷：古地名。在今河南省洛阳市西北。金谷原为晋代富豪石崇花园，此处代指昔日繁华。

此去欲何言，穷边徇(xùn)微禄。
这一去还想说些什么呢？到边远之地挣份薄禄。
穷边：荒僻的边远地区。徇：营求。

参考资料：

赏析

　　“朝与周人辞，暮投郑人宿。他乡绝俦侣，孤客亲僮仆”，这四句交待路途情况。早上与周人辞别，晚上在郑州寄宿，离开亲人，越来越远了，一种凄凉的孤独之情油然而生。在这寂寞的旅途中，与诗人相亲相近的只有那随身僮仆了。这后两句摹写人情极真，刻画心理极深，生动地表现出一种莫可名状的凄清。唐末崔涂诗“渐与骨肉远，转与僮仆亲”（《巴山道中雨夜抒怀》）就是由这两句脱化而出。

　　接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这种凄清孤独的感情外化为具体可感的“雨中秋景图”：“宛洛望不见，秋霖晦平陆。田父草际归，村童雨中牧。主人东皋上，时稼绕茅屋。虫思机杼鸣，雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失，空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头，田父荷锄踏青而归，牧童短笛声声，怡然自得，村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中。还有悲鸣的秋虫，摇动的机杼，喧嚣的雀鸟。

　　诗的最后四句又由写景转为直接抒情。“明当渡京水，昨晚犹金谷”。这两句是说：“我昨天还在繁华的洛阳，而明天就要去偏远的郑州了。”句意和头二句“朝与周人辞，暮投郑人宿”前后呼应，既体现出感情的凝聚、深化，给人以极大的艺术感染力；另一方面又开合有度，收放自如，浑然一体。“此去欲何言，穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语，在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。

　　全诗在征途愁思中以简淡自然之笔意织入村野恬宁景物，又由恬然的景物抒写宦海沉浮的失意、苦闷和孤独。全诗诗情与画境的相互渗透、统一，最后达到“诗中有画、画中有诗”的妙境。