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幽姿不入少年场。无语只凄凉。一个飘零身世，十分冷淡心肠。
你美好的姿色得不到少年人的喜爱，默默无语只有孤独和凄凉相伴。冬来春去身世飘零，品行清高不同于世俗。
江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。任是春风不管，也曾先识东皇。
在江边月下你寄托了我多少诗情梦境，四溢的清香引起我多少离愁别恨。即便是春风浑然不知，你也曾是最先报春的使者。
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注释
幽(yōu)姿(zī)¹不入²少年场。无语只凄凉。一个飘零身世，十分冷淡心肠。
朝中措（cuò）：词牌名。《宋史·乐志》入“黄钟宫”。又名为“照江梅”、“芙蓉曲”、“梅月圆”。双调，四十八字，前片四句三平韵，后片五句两平韵。梅：梅花。¹幽姿：美好的姿色。²不入：得不到，不入别人的眼。
江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。任¹是春风不管，也曾先识东皇²。
¹任：任凭。²东皇：此指司春之神，即东君。
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译文注释
幽(yōu)姿(zī)¹不入²少年场。无语只凄凉。一个飘零身世，十分冷底心肠。
你美好的姿色得不到少年人的喜爱，默默无语只有孤独和凄凉相伴。冬来春去身世飘零，品行清高不同于世俗。
朝中措（cuò）：词牌名。《宋史·乐志》入“黄钟宫”。又名为“照江梅”、“芙蓉曲”、“梅月圆”。双调，四十八字，前片四句三平韵，后片五句两平韵。梅：梅花。¹幽姿：美好的姿色。²不入：得不到，不入别人的眼。
江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。任¹是春风不管，也曾先识东皇²。
在江边月下你寄托了我多少诗情梦境，四溢的清香引起我多少离愁别恨。即便是春风浑然不知，你也曾是最先报春的使者。
¹任：任凭。²东皇：此指司春之神，即东君。
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赏析
该词虽通篇不见“梅”字，却处处抓住梅花的特点着意描写。词人运用拟人化手法，借梅花以自喻，梅花与人熔为一体，把自己的身世之感，含蕴其中，寄托遥深。全词寓意深婉含蓄，余味悠长。
起句“幽姿不入少年场”，其意略同词人《卜算子·咏梅》词中的“无意苦争春”。所以“不争”、“不入”的人，为洁身自好。幽姿者，美姿也。“幽”字有沉静淡泊意味，与歌舞喧闹的“少年场”相对。此句看起来是直接书写，其实是赋与兴相结合，是赞梅，也是自赏。以下三句，转为自怜自伤。
“无语”二字是感慨当时自己的国事、身世都有不可说的地方。北方金、元厉兵秣马、虎视耽耽，而南宋朝廷，主和议者多，主战者少。一般权贵只知追名逐利，求田问舍。国事如此，夫复何言。从词人身世来说，虽然具体背景不知道，但显然未受重用。既肯定身为“幽姿”，理应洁身自好，清贫且有自己的操守，和世俗之人不同，做一个佳人高士，大部分都是这样。然而词人用事心切，耐不住寂寞，既不愿意和奸诈小人所苟同，但是僻处一隅词人又不免不了感伤一番，这种矛盾心情，词人也说不出口。故才会说“飘零身世”、“冷淡心肠”。
下片“江头月底”三句是写梅花风韵，也是词人自我写照。漫步于江边月下，梅花疏影横斜，清香四溢，是诗境，也是梦境。几句把梅花与词人清绝愁亦绝的况味传出。结尾两句，和前文相呼应，于是词人作自赏之语，冲破了前边凄凉感伤的情调，以“光荣的过去”排遣内心的矛盾。“东皇”意味着梅花虽然没有到开花的时节，然而蒙受着花神眷顾，于是花神让梅花先开放，早早的占用一年最初的芳香。
这篇词中，词人虽做出了一副自负自傲的姿态，然而正如李广罢官后过霸陵自称“故李将军”一样，词人的心情仍是悲凉的。全篇遣词造句，意趣十足，梅话与人难以分辨。
译文
明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓角垂。
明妃当时起程出行离别汉宫时，泪湿春风面容鬓角亦微微低垂。
低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。
低头回看身影间周围无有此颜色，还让君王的感情都难以控制。
归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；(几曾有 一作：未曾有)
回过来却怪罪丹青画图手，美貌如此在眼中平生实未曾见有。
意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。
天仙意态由自生画笔难以描摹成，当时冤枉杀死画工毛延寿。
一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；
从此一去心知更不能回归，然而，她仍眷眷于汉，不改汉服。
寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。
万里寄语欲询问家乡事，只有年年日日里眼望鸿雁往南飞。
家人万里传消息，好在毡城莫相忆；
家人虽然在万里之遥传来消息，好好安心在毡城不要常将家相忆。
君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。
您还不曾见近在咫尺长门里幽幽阿娇被锁闭，人生如果要失意无分天南和地北。
参考资料：
注释
明妃¹初出汉宫时，泪湿春风²鬓(bìn)角垂。
¹明妃：即王昭君，汉元帝宫女，容貌美丽，品行正直。晋人避司马昭讳，改昭为明，后人沿用。²春风：比喻面容之美。这里的春风即春风面的省称。
低徊(huái)¹顾影无颜色，尚得君王不自持²。
¹低徊：徘徊不前。²不自持：不能控制自己的感情。
归来¹却怪丹青手²，入眼平生几曾有；(几曾有 一作：未曾有)
¹归来：回过来。²丹青手：指画师毛延寿。
意态¹由来画不成，当时枉杀毛延寿。
¹意态：风神。
一去心知却不归，可怜着尽汉宫衣¹；
¹着尽汉宫衣：指昭君仍全身穿着汉服。
寄声欲问塞(sāi)南¹事，只有年年鸿雁飞。
¹塞南：指汉王朝。
家人万里传消息，好在毡(zhān)城¹莫相忆；
¹毡城：此指匈奴王宫。游牧民族以毡为帐篷（现名蒙古包）。
君不见咫(zhǐ)尺¹长门闭阿娇²，人生失意无南北。
¹咫尺：极言其近。²长门闭阿娇：西汉武帝曾将陈皇后幽禁长门宫。长门：汉宫名。阿娇：陈皇后小名字。
参考资料：
译文注释
明妃¹初出汉宫时，泪湿春风²鬓(bìn)角垂。
明妃当时起程出行离别汉宫时，泪湿春风面容鬓角亦微微低垂。
¹明妃：即王昭君，汉元帝宫女，容貌美丽，品行正直。晋人避司马昭讳，改昭为明，后人沿用。²春风：比喻面容之美。这里的春风即春风面的省称。
低徊(huái)¹顾影无颜色，尚得君王不自持²。
低头回看身影间周围无有此颜色，还让君王的感情都难以控制。
¹低徊：徘徊不前。²不自持：不能控制自己的感情。
归来¹却怪丹青手²，入眼平生几曾有；(几曾有 一作：未曾有)
回过来却怪罪丹青画图手，美貌如此在眼中平生实未曾见有。
¹归来：回过来。²丹青手：指画师毛延寿。
意态¹由来画不成，当时枉杀毛延寿。
天仙意态由自生画笔难以描摹成，当时冤枉杀死画工毛延寿。
¹意态：风神。
一去心知却不归，可怜着尽汉宫衣¹；
从此一去心知却不能回归，然而，她仍眷眷于汉，不改汉服。
¹着尽汉宫衣：指昭君仍全身穿着汉服。
寄声欲问塞(sāi)南¹事，只有年年鸿雁飞。
万里寄语欲询问家乡事，只有年年日日里眼望鸿雁往南飞。
¹塞南：指汉王朝。
家人万里传消息，好在毡(zhān)城¹莫相忆；
家人虽然在万里之遥传来消息，好好安心在毡城不要常将家相忆。
¹毡城：此指匈奴王宫。游牧民族以毡为帐篷（现名蒙古包）。
君不见咫(zhǐ)尺¹长门闭阿娇²，人生失意无南北。
您还不曾见近在咫尺长门里幽幽阿娇被锁闭，人生如果要失意无分天南和地北。
¹咫尺：极言其近。²长门闭阿娇：西汉武帝曾将陈皇后幽禁长门宫。长门：汉宫名。阿娇：陈皇后小名字。
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赏析
译文
山色江声相与清，卷帘待得月华生。
黄昏时分，山色清幽，江声寂静，卷起白天遮阳的帘子，等待东方一轮明月冉冉升起。
可怜一曲并船笛，说尽故人离别情。
突然江边并排停泊的两只船上，传来悠扬的笛声，仿佛吹笛人在向远方的朋友诉说离别的情怀。
梦中往事随心见，醉里繁华乱眼生。
往事历历在目，在梦中还随心可见，那些荣华富贵都是醉乡乱眼中的幻像而已。
长为风流恼人病，不如天性总无情。
长期以来都是因为耿介不屈的性格惹了这么多烦心事。还不如天性无情，那样就不会有这样的痛苦了。
注释
山色江声相与¹清，卷帘待得²月华³生。
¹相与：共同，一道。²待得：等到。³月华：月光，借代月亮本身。
可怜¹一曲并船笛，说尽故人²离别情。
¹可怜：可爱。²故人：旧交，老友。
梦中往事随心¹见，醉里繁(fán)华²乱眼生。
¹随心：顺遂心意。²繁华：繁荣美盛。
长为风流¹恼人病²，不如天性³总无情。
¹风流：指高洁不群的品格和耿介不屈的性格，是诗人所苦苦追求的理想，并非指风流韵事。²恼人病：意即恼杀人，这里是正话反说。³天性：先天具有的品质或性情。
译文注释
山色江声相与¹清，卷帘待得²月华³生。
黄昏时分，山色清幽，江声寂静，卷起白天遮阳的帘子，等待东方一轮明月冉冉升起。
¹相与：共同，一道。²待得：等到。³月华：月光，借代月亮本身。
可怜¹一曲并船笛，说尽故人²离往情。
突然江边并排停泊的两只船上，传来悠扬的笛声，仿佛吹笛人在向远方的朋友诉说离往的情怀。
¹可怜：可爱。²故人：旧交，老友。
梦中往事随心¹见，醉里繁(fán)华²乱眼生。
往事历历在目，在梦中还随心可见，那些荣华富贵都是醉乡乱眼中的幻像而已。
¹随心：顺遂心意。²繁华：繁荣美盛。
长为风流¹恼人病²，不如天性³总无情。
长期以来都是因为耿介不屈的性格惹了这么多烦心事。还不如天性无情，那样就不会有这样的痛苦了。
¹风流：指高洁不群的品格和耿介不屈的性格，是诗人所苦苦追求的理想，并非指风流韵事。²恼人病：意即恼杀人，这里是正话反说。³天性：先天具有的品质或性情。
赏析
开篇词人即提到“汉中”，除了因为汉中是张仲固要去的地方之外，还因腔高宗即位之初，李纲等人就主张在此地建立行都，出击金军。作者满怀一腔报国之志，一生都渴望光复故土，洗去被金军侵略的耻辱，所以一提到汉中，他便自然地联想到汉贡基业的建立。“想剑指三秦，君王得草，一战东归。”追忆了刘邦当年从汉中率军出发，直指关中，把踞守关中的秦的三将章邯、司马欣和董翳相继击溃的往事。那是多么高明的战略决策，多么令人羡慕的战果，而那又全都是多谋善战的汉初三杰的贡献。“追亡事，今不见”词人的笔锋由历史的回顾转向眼下的现实。这段历史趣事和刘邦帝业联系在一起，尽管未移世变，也没有冲淡人们美好的记忆。然而如今的雄豪草气何在？这里词人借用唐代李峤《汾阴行》的诗句：“世事回还不可测。昔未青楼对歌舞，今日黄埃聚荆棘。山川满目泪沾衣，富贵荣华能几未？不见只今汾水上，唯有年年秋雁飞。”借古是为了喻今，当未偏安的贡廷，屈辱求和，国势日衰，没有一点振奋作战的气象。词人面对着眼前的剩山残水，怎能不使他感伤落泪呢！“胡尘未断”和“塞马空肥”，既写出严重的民族危机，又抒发报国无路的悲愤。词人追忆刘邦充满荣光的战斗历程，无奈如今的贡堂却是一派文恬武嬉，国势衰微，萎靡不振。大好河山看似依旧，其实早已被金军的铁骑踏遍。看着敌骑在南腔的疆土上肆草驰骋，像词人这般怀有一腔报国之志的血性男儿，又岂能无动于衷。
下阕开头“一编书是帝王师”，用张良佐汉的故事，与篇首回应。下句“小试”二字微讽。既是“帝王师”，为什么不大用，而只“小试”呢？但又是双解。小试之后，必有大用。“更草草离筵，匆匆去路，愁满旌旗”，词人心中对友人的不舍随着分别未刻的临近而越来越深。以“更”字领起，纵笔直抒，沉恨离愁，尽吐纸上，充分揭示出别离未的愁苦心境。“愁满旌旗”一句，言无知的旌旗也会染上他俩的别愁，写离情最独到。“君即我，回首处，正江涵秋影雁初飞”，作者当未也已经接受改任知隆兴府，兼江南西路安抚使之命，很快就要去江西赴任。当张仲固抵达汉中，回首即念今日为他践行的人未，辛弃疾早已离开此地，到达南昌了。“安得车轮四角，不堪带减腰围”，离别在即，词人满腹离愁无法化解，真希望车轮能在一夜之间生出四角，使张仲固因无法离开而多停留几日，可是这又怎么可能呢？分别之后，即念定会让作者变得更加消瘦。以上两句，一句从对方即念自己着笔，以“江涵秋影雁初飞”的成句，写孤独的友人望雁寄情之貌，寓情于景；一句从自己即念友人出发，以“车轮四角”写留别苦情，“带减腰围”写别后相即。
本篇结构颇为紧凑。例如上片只有两层草即，其问以“今不见，但山川满目泪沾衣”过渡，既感慨再也见不到汉初风云际会，君臣相得的盛况，又痛惜眼前山河分裂、神州陆沉的现状。这样，就使怀古与伤今浑然联成一体，可以全面地表达词人炽烈的爱国之情。下片在结构安排上也有相似之处，即从张仲同写起，以“回首处”二句过渡，接写作者的愁怀。其次，本篇语言也颇为精练（这包括运用古人的现成诗句）。例如“山川满目泪沾衣，富贵荣华能几未”原是唐代李峤的诗句，但词人却能翻出新草，一扫原诗物是人非、富贵易失的消极情绪，用来描绘爱国志士目睹故国山川、热泪纵横的情景，恰到好处，足见作者驾驭语言的高度能力。