愤斥皇亲 唐玄宗当政时期的唐王朝，在当时的世界上是一个大国。但就在这表面上看起来仍然强大的大国里，因上下其手等诸多原因，业已孳生着崩溃的征兆。终于唐王朝迅速走向倾覆的转折点——“安史之乱”的发生。杜甫获悉这种情况后，觉得当权者不顾民生只顾自己享乐的做法，定然会导致国家的败亡；于是他便大为愤慨地挥笔写下后来被选进著名选本《唐诗三..► 1144篇诗文 ► 0条名句
译文
妾发初覆额，折花门前剧。
我的头发刚刚盖过额头，在门前折花做游戏。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
你骑着竹马过来，围绕井栏旋转奔跑，我用手把玩着刚才从门前折回的青梅花枝。
同居长干里，两小无嫌猜。
我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。
十四为君妇，羞颜未尝开。(未尝 一作：尚不)
十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。
低头向暗壁，千唤不一回。
低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。
十五小展眉，愿同尘与灰。
十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。
常存抱柱信，岂上望夫台。
身怀至死不渝的信念，恒久不变，怎么能想到会走上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。(猿声 一作：鸣)
五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。
门前迟行迹，一一生绿苔。
门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。
八月里，黄色的蝴蝶飞舞，双双飞到西园草地上。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。
早晚下三巴，预将书报家。
无论什么时候你想下三巴回家，请预先把家书捎给我。
相迎不道远，直至长风沙。
迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。
忆妾深闺里，烟尘不曾识。
想当初我在深闺的时候，不曾见识烟尘。
嫁与长干人，沙头候风色。
可嫁给长干的男人后，整天在沙头等候风色。
五月南风兴，思君下巴陵。
五月南风吹动的时候，想你正下巴陵。
八月西风起，想君发扬子。
八月西风吹起的时候，想你正从扬子江出发。
去来悲如何，见少别离多。
来来去去，聚少离多，悲伤几何？
湘潭几日到，妾梦越风波。
什么时候到湘潭呢？我最近天天梦见那里大起风波。
昨夜狂风度，吹折江头树。
昨夜又见狂风吹度，吹折了江头的大树。
淼淼暗无边，行人在何处。
江水淼淼，昏暗无边，夫君啊你在何处？
好乘浮云骢，佳期兰渚东。
我将乘坐浮云骢，与你相会在兰渚东。
鸳鸯绿蒲上，翡翠锦屏中。
鸳鸯嬉戏在绿蒲池上，翡翠鸟儿绣在锦屏当中。
自怜十五馀，颜色桃李红。
自顾自怜才十五岁多，面容正如桃花一般嫣红。
那作商人妇，愁水复愁风。
哪里想到嫁为商人妇，既要愁水又要愁风。
参考资料：
注释
妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里¹，两小无嫌猜。
¹长干里：在今南京市，当年系船民集居之地，故《长干曲》多抒发船家女子的感情。
十四为君妇，羞颜未尝开。(未尝 一作：尚不)
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信¹，岂上望夫台。
¹抱柱信：典出出《庄子·盗跖篇》，写尾生与一女子相约于桥下，女子未到而突然涨水，尾生守信而不肯离去，抱着柱子被水淹死。
十六君远行，瞿(qú)塘滟(yàn)滪(yù)堆¹。
¹滟滪堆：三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石，农历五月涨水没礁，船只易触礁翻沉。
五月不可触，猿声天上哀¹。(猿声 一作：鸣)
¹天上哀：哀一作“鸣”。
门前迟行迹¹，一一生绿苔²。
¹迟行迹：迟一作“旧”。²生绿苔：绿一作“苍”。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙¹。
¹长风沙：地名，在今安徽省安庆市的长江边上，距南京约700里。
忆妾(qiè)深闺(guī)里¹，烟尘不曾识。
¹忆妾深闺里：妾一作“昔”。
嫁与长干人，沙头¹候风色²。
¹沙头：沙岸上。²风色：风向。
五月南风兴，思君下¹巴陵²。
¹下：一作“在”。²巴陵：今湖南岳阳。
八月西风起，想君发¹扬子²。
¹发：出发。²扬子：扬子渡。
去来悲如何，见少别离多。
湘潭(tán)¹几日到，妾梦越风波。
¹湘潭：泛指湖南一带。
昨夜狂风度，吹折江头树。
淼(miǎo)淼¹暗无边，行人在何处。
¹淼淼：形容水势浩大。
好乘浮云骢(cōng)¹，佳期兰渚²东。
¹浮云骢：骏马。西汉文帝有骏马名浮云。²兰渚：生有兰草的小洲。
鸳(yuān)鸯(yāng)绿蒲上，翡(fěi)翠¹锦屏中。
¹翡翠：水鸟名。
自怜十五馀，颜色桃李红。
那作商人妇，愁水复愁风。
参考资料：
译文注释
妾发初覆额，折花门前剧。
我的头发刚刚盖过额头，在门前折花做游戏。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
你骑着竹马过来，围绕井栏旋转奔跑，我用手把玩着刚才从门前折回的青梅花枝。
同居长干里¹，两小无嫌猜。
我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。
¹长干里：在今南京市，当年系船民集居之地，故《长干曲》多抒发船家女子的感情。
十四为君妇，羞颜未尝开。(未尝 一作：尚不)
十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。
低头向暗壁，千唤不一回。
低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。
十五始展眉，愿同尘与灰。
十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。
常存抱柱信¹，岂上望夫台。
身怀至死不渝的信念，恒久不变，怎么能想到会走上望夫台。
¹抱柱信：典出出《庄子·盗跖篇》，写尾生与一女子相约于桥下，女子未到而突然涨水，尾生守信而不肯离去，抱着柱子被水淹死。
十六君远行，瞿(qú)塘滟(yàn)滪(yù)堆¹。
十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。
¹滟滪堆：三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石，农历五月涨水没礁，船只易触礁翻沉。
五月不可触，猿声天上哀¹。(猿声 一作：鸣)
五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。
¹天上哀：哀一作“鸣”。
门前迟行迹¹，一一生绿苔²。
门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。
¹迟行迹：迟一作“旧”。²生绿苔：绿一作“苍”。
苔深不能扫，落叶秋风早。
绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。
八月里，黄色的蝴蝶飞舞，双双飞到西园草地上。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。
早晚下三巴，预将书报家。
无论什么时候你想下三巴回家，请预先把家书捎给我。
相迎不道远，直至长风沙¹。
迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。
¹长风沙：地名，在今安徽省安庆市的长江边上，距南京约700里。
忆妾(qiè)深闺(guī)里¹，烟尘不曾识。
想当初我在深闺的时候，不曾见识烟尘。
¹忆妾深闺里：妾一作“昔”。
嫁与长干人，沙头¹候风色²。
可嫁给长干的男人后，整天在沙头等候风色。
¹沙头：沙岸上。²风色：风向。
五月南风兴，思君下¹巴陵²。
五月南风吹动的时候，想你正下巴陵。
¹下：一作“在”。²巴陵：今湖南岳阳。
八月西风起，想君发¹扬子²。
八月西风吹起的时候，想你正从扬子江出发。
¹发：出发。²扬子：扬子渡。
去来悲如何，见少别离多。
来来去去，聚少离多，悲伤几何？
湘潭(tán)¹几日到，妾梦越风波。
什么时候到湘潭呢？我最近天天梦见那里大起风波。
¹湘潭：泛指湖南一带。
昨夜狂风度，吹折江头树。
昨夜又见狂风吹度，吹折了江头的大树。
淼(miǎo)淼¹暗无边，行人在何处。
江水淼淼，昏暗无边，夫君啊你在何处？
¹淼淼：形容水势浩大。
好乘浮云骢(cōng)¹，佳期兰渚²东。
我将乘坐浮云骢，与你相会在兰渚东。
¹浮云骢：骏马。西汉文帝有骏马名浮云。²兰渚：生有兰草的小洲。
鸳(yuān)鸯(yāng)绿蒲上，翡(fěi)翠¹锦屏中。
鸳鸯嬉戏在绿蒲池上，翡翠鸟儿绣在锦屏当中。
¹翡翠：水鸟名。
自怜十五馀，颜色桃李红。
自顾自怜才十五岁多，面容正如桃花一般嫣红。
那作商人妇，愁水复愁风。
哪里想到嫁为商人妇，既要愁水又要愁风。
参考资料：
赏析
数人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是曲中杰出的数篇。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府数集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同妇的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。腻些数歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
腻是两首爱情叙事数。第一首数对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在中者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。数人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的数句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，数情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。腻阕数的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚妇的羞怯，非常细腻真切。数人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
第二首数与第一首数同是写商妇的爱情和离别的数。第二首数恰似第一首数中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此数在描述女子情感脉络上非常细密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折，给中者留下数不清的情韵，把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。腻首数中，数人用“嫁与长干人，沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了数中丈夫的行踪。“昨日狂风度，吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀，最后，“自怜十五余，颜色桃花江。那作商人妇，愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。腻首数将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全数感情细腻，缠绵婉转，步步深入，语言坦白，音节和谐，格调清新隽永，也属数歌艺术的上品。
但是，与第一首数相比起来，第二首数显得要稍逊一筹。第二首数与曲他描写闺怨题材的数一样，是从少妇妇期入手， 而第一首数却别出心裁，偏偏从童年妇期的两小无猜写起，李白在此数中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。腻些是第二首数所没有达到的艺术高度。
透过第一首数典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。腻就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美腻首数是最贴切不过了，相形之下，第二首数略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉曲他相同题材数歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首数塑造的人物更加鲜明饱满，更令中者喜爱。
《长干行二首》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同妇又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。腻些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
译文
注释
译文注释
赏析
译文
注释
故乡杳(yǎo)无际，日暮且孤征。
杳：遥远。际：边。日暮：太阳将落山之时。孤征：独自在旅途。孤，单独。征，征途。
川原迷旧国，道路入边城。
川原：山川原野。迷旧国；迷失了故乡。迷，迷失。旧国，故乡。边城：边远的小城。
野戍(shù)荒烟断，深山古木平。
“野戍”句：野戍，指野外驻防之处。荒烟，荒野的烟雾。断，断绝，停止。平：此处指景象没有变化，模糊一片。
如何此时恨，噭(jiào)噭夜猿鸣。
如何：为何，为什么。恨：惆怅之意。噭噭：号叫声，这里指猿啼声。
参考资料：
译文注释
故乡杳(yǎo)无际，日暮且孤征。
故乡已经遥远的看不到边际，太阳西垂暮色来临时，我一个人在征途。
杳：遥远。际：边。日暮：太阳将落山之时。孤征：独自在旅途。孤，单独。征，征途。
川原迷旧国，道路入边城。
这里的山川原野使我迷失了故乡，一个人走的道路终于进入边远的小城。
川原：山川原野。迷旧国；迷失了故乡。迷，迷失。旧国，故乡。边城：边远的小城。
野戍(shù)荒烟断，深山古木平。
城外戍楼上的缕缕荒烟已在视野中消失，深山上的林木看上去也模糊一片。
“野戍”句：野戍，指野外驻防之处。荒烟，荒野的烟雾。断，断绝，停止。平：此处指景象没有变化，模糊一片。
如何此时恨，噭(jiào)噭夜猿鸣。
为何此时心中充满无限惆怅，只听见猿猴在夜色里的鸣叫。
如何：为何，为什么。恨：惆怅之意。噭噭：号叫声，这里指猿啼声。
参考资料：
赏析
陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长，此诗却以情景交融、韵味悠长见胜，在陈诗中别具一格，值得重视，由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
“故乡杳无际，日暮且孤征。”首联诗人从“故乡”落笔，以“日暮”相承，为全诗定下了抒写“日暮乡关何处是”（崔颢《黄鹤楼》）的伤感情调。首句中的“杳无际”，联系着回头望的动作，虽用赋体，却出于深情。次句以“孤征”承“日暮”，日暮时还在赶路，本已够凄苦的了，何况又是独自一人，更是倍觉凄凉。以下各联层层剥进，用淡笔写出极浓的乡愁。
第三句承第一句，第四句承第二句，把异乡孤征的感觉写得更具体。三句中的“旧国”，即首句中的“故乡”。故乡看不到了，眼前所见河流、平原无不是陌生的景象，因而行之若迷。四句中的“边城”，意为边远之城。乐乡县在先秦时属楚，对中原说来是边远之地。“道路”即二句中的“孤征”之路，暮霭之中终于来到了乐乡城内。
接着，诗人又放眼四围，以“烟断”、“木平”写夜色的浓重，极为逼真。烟非自断，而是被夜色遮断；木非真平，而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字，用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗，有所谓“自然英旨”的说法（见《诗品序》）。“平”字用得既巧密又浑成，可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于，在写景的同时，又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”，原是孤征道路上的一点可怜的安慰，这时就要全部被夜色所吞没，不用说，随着夜的降临，诗人的乡情也愈来愈浓重了。
写完以上六句，诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时，隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”，便在感情波涛的推掀下，从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得，最使他动情的，无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答，将荡开的笔墨收拢，泻情入景，以景写情，写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境，啼声必然清亮而凄婉，这就使诗意更为深长悠远，抒发了无尽的乡思之愁。
从全诗艺术形象来看，前面六句诉诸视觉，最后这一句则诉诸听觉，在画面之外复又响起声音，从而使质朴的形象蕴有无穷的意味。前面说到，这首诗情韵悠长，正是表现在这寓情于景、以声音作结的末一句中。需要顺便指出的是，末一句诗出于南朝沈约的《石塘濑听猿》诗，字面全同，而所写情景各异。由于陈子昂用人若己，妙过前人，因而这一诗句得以广为流传，沈约的原诗反倒少为人知了。
纵观全诗结构，是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”，是时间的开始；中间“烟断”“木平”的描写，说明夜色渐浓；至末句，直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分，前六句写景，末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗，又在写景的基础上进行抒情，所以彼此衔接，自然密合。再次，第七句插入一个设问句式，使诗作结构获得了开合动荡之美，严谨之中又有流动变化之趣。最后，以答句作结，粗粗看来，只是近承上一问句，再加推敲，又可发现，句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”，“夜”字关合篇首“日暮”，“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通，字字关联，严而不死，活而不乱。
综上可见，此诗笔法细腻，结构完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特点。这些，与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来，自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。