感事三十四韵（丁卯已后）

紫殿承恩岁，金銮入直年。人归三岛路，日过八花砖。
鸳鹭皆回席，皋夔亦慕膻。庆霄舒羽翼，尘世有神仙。
虽遇河清圣，惭非岳降贤。皇慈容散拙，公议逼陶甄。
江总参文会，陈暄侍狎筵。腐儒亲帝座，太史认星躔。
侧弁聆神算，濡毫俟密宣。宫司持玉研，书省擘香笺。
唯理心无党，怜才膝屡前。焦劳皆实录，宵旰岂虚传。
始议新尧历，将期整舜弦。去梯言必尽，仄席意弥坚。
上相思惩恶，中人讵省愆。鹿穷唯牴触，兔急且cg猭.
本是谋赊死，因之致劫迁。氛霾言下合，日月暗中悬。
恭显诚甘罪，韦平亦恃权。畏闻巢幕险，宁寤积薪然。
谅直寻钳口，奸纤益比肩。晋谗终不解，鲁瘠竟难痊。
只拟诛黄皓，何曾识霸先。嗾獒翻丑正，养虎欲求全。
万乘烟尘里，千官剑戟边。斗魁当北坼，地轴向西偏。
袁董非徒尔，师昭岂偶然。中原成劫火，东海遂桑田。
溅血惭嵇绍，迟行笑褚渊。四夷同效顺，一命敢虚捐。
山岳还青耸，穹苍旧碧鲜。独夫长啜泣，多士已忘筌。
郁郁空狂叫，微微几病癫。丹梯倚寥廓，终去问青天。

冬日宴于庶子宅各赋一字得归

许敬宗〔唐代〕

倦游嗟落拓，短翮慕追飞。周醪忽同醉，牙弦乃共挥。油云澹寒色，落景霭霜霏。累日方投分，兹夕谅无归。

口号吴王美人半醉

李白〔唐代〕

风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王。西施醉舞娇无力，笑倚东窗白玉床。

赏析

　　外表美、艳丽多情、异质的、富有魅力的女性形象为历代文人喜闻乐道。李白则擅长描写身边女性的美貌与豪情。王安石曾云李白诗歌“十首九说妇人与酒” （《苕溪渔隐丛话》前集卷六）。

　　女性诗可分为闺情诗和宫怨诗，注重描写女子的容貌（脸似芙蓉色，江上女儿全胜花，红妆恼人）、举止（遥指、笑倚、醉舞）、情态乃至生活环境。李白从民歌中吸取很多养分的闺情诗有5首，如《春怨》、《陌上赠美人》、《口号吴王美人半醉》、《赠段七娘》、《南流夜郎寄内》。

　　“风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王”此叙景起兴：荷花虽香，因风而献媚于水殿，描绘出一幅微风吹动荷花、清香充溢满殿的景致，诗人因望见“姑苏台”而托言感怀吴王。可见，裘马轻狂、狂歌痛饮的诗人，意趣高远、超旷洒脱。

　　“西施醉舞娇无力，笑倚东窗白玉床”意指西施酒后带着醉意跳了几回舞后，娇柔无力地微笑着倚坐在东窗下镶嵌着白色玉石的椅子上。诗人把西子婀娜多姿、妩媚动人的形象描绘得细致入微，表现出美人名士、佳人才子的你情我浓、二厢情愿，在开放的唐朝尽舒风云之色。

　　西施原是越溪之畔的浣纱女，出身贫寒，明代的《苎萝志·西子传》就曾这样描述：“父鬻薪，母浣纱。”她本有理由选择一种幸福平淡的生活方式，但她身处吴越接连不断战乱之中，而她的情人范蠡又是越王勾践的得力谋士，在所谓的“国家大义”面前，西施不得不作出一个极其与人性相违背的选择，远离范蠡，被勾践送到吴国，从而诱使吴王夫差荒淫无度，慵理国事，从此“风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王”。最终，越王勾践卧薪尝胆的灭吴计划得以实现。

　　此诗表现形式轻快流转，风格率直、大胆、热烈、活泼，不同于柔靡无力、怨而有伤的宫怨诗。诗人通过注重描写西施的容貌、举止（笑倚、醉舞）、情态乃至生活环境，勾勒出一幅帝王嫔妃的生活情趣，实则以借古鉴今为警戒，影射讽刺现实的不满，提醒唐玄宗不要国事益非、诛逐忠良、滥事征伐，表现出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。