寄衡岳僧
怀素 〔唐代〕
祝融高座对寒峰，云水昭丘几万重。
五月衲衣犹近火，起来白鹤冷青松。
译文
注释
译文注释
赏析
上东林和尚
贯休〔唐代〕
让紫归青壁，高名四海闻。虽然无一事，得不是要君。道只传伊字，诗多笑碧云。应怜门下客，馀力亦为文。
译文
注释
译文注释
赏析
湘口馆潇湘二水所会
柳宗元〔唐代〕
九疑浚倾奔，临源委萦回。会合属空旷，泓澄停风雷。高馆轩霞表，危楼临山隈。兹辰始澄霁，纤云尽褰开。天秋日正中，水碧无尘埃。杳杳渔父吟，叫叫羁鸿哀。境胜岂不豫，虑分固难裁。升高欲自舒，弥使远念来。归流驶且广，泛舟绝沿洄。
译文
注释
九疑浚(jùn)倾奔，临源委萦(yíng)回。
浚：此处指水深。临源：山名。
会合属空旷，泓(hóng)澄停风雷。
泓澄：水清而广。停风雷：谓波平涛息，水流转缓。
高馆轩霞表，危楼临山隈(wēi)。
轩霞表：高耸于云霄之外。轩，飞貌。
兹辰始澄霁(jì)，纤云尽褰开。
澄霁：天色清朗。
天秋日正中，水碧无尘埃。
杳(yǎo)杳渔父吟，叫叫羁(jī)鸿哀。
杳杳：远貌。
境胜岂不豫，虑分固难裁。
豫：欢乐。裁：自制。
升高欲自舒，弥使远念来。
远念：对远方故乡的思念。
归流驶且广，泛舟绝沿洄(huí)。
驶：快速行进。沿洄：顺流而下曰沿，逆水而上曰洄。
译文注释
九疑浚(jùn)倾奔，临源委萦(yíng)回。
潇水奔腾出九疑，临源湘水逶迤行。
浚：此处指水深。临源：山名。
会合属空旷，泓(hóng)澄停风雷。
二水会合空旷处，水清流缓波涛平。
泓澄：水清而广。停风雷：谓波平涛息，水流转缓。
高馆轩霞表，危楼临山隈(wēi)。
江岸高馆耸云霄，更有危楼倚山隈。
轩霞表：高耸于云霄之外。轩，飞貌。
兹辰始澄霁(jì)，纤云尽褰开。
雨后初晴天色朗，纤云舒卷碧空尽。
澄霁：天色清朗。
天秋日正中，水碧无尘埃。
秋高气爽日正中，江天一色无纤尘。
杳(yǎo)杳渔父吟，叫叫羁(jī)鸿哀。
才闻渔父低声唱，忽听羁鸿哀声鸣。
杳杳：远貌。
境胜岂不豫，虑分固难裁。
见此胜景岂不乐？难以自制思绪分。
豫：欢乐。裁：自制。
升高欲自舒，弥使远念来。
登高欲遣杂念去，更招思念故乡情。
远念：对远方故乡的思念。
归流驶且广，泛舟绝沿洄(huí)。
无心游玩驾舟返，小舟徘徊人迟疑。
驶：快速行进。沿洄：顺流而下曰沿，逆水而上曰洄。
赏析
漫成一绝
杜甫〔唐代〕
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。 沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
译文
注释
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更(gēng)。
“去人”句：意谓月影靠船很近。江月：江面上空的月亮。风灯：船中桅杆上挂着照夜的灯，有纸罩避风。三更：指半夜十一时至翌晨一时。
沙头宿鹭(lù)联拳静，船尾跳鱼拨剌(là)鸣。
“沙头”句：指夜宿的白鹭屈曲着身子，静静地蜷躺在沙滩上。沙头：沙滩边；沙洲边。拳：屈曲貌。一说“联拳”通“连蜷”，蜷身之意。静：一作“起”。拨剌：鱼在水里跳动所发出的声音。拨：一作“跋”，一作“泼”。
译文注释
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更(gēng)。
水中的月影离我只有数尺之远，船中桅杆上的风灯照耀着夜空，时间马上就要进入三更天。
“去人”句：意谓月影靠船很近。江月：江面上空的月亮。风灯：船中桅杆上挂着照夜的灯，有纸罩避风。三更：指半夜十一时至翌晨一时。
沙头宿鹭(lù)联拳静，船尾跳鱼拨剌(là)鸣。
栖息在沙滩上的白鹭静静地蜷身而睡，突然船尾方向传来“拨剌”一声，原来有一条鱼儿跃出水面。
“沙头”句：指夜宿的白鹭屈曲着身子，静静地蜷躺在沙滩上。沙头：沙滩边；沙洲边。拳：屈曲貌。一说“联拳”通“连蜷”，蜷身之意。静：一作“起”。拨剌：鱼在水里跳动所发出的声音。拨：一作“跋”，一作“泼”。
赏析
在绝句体中，有一种“一句一绝”的格调。即每句写一景，多用两联骈偶，句子之间似无关联。它最初起源于晋代《四时咏》（“春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明辉，冬岭秀孤松”）。唐代作者已不多，唯杜甫最喜运用这种体格。或许是因为他太精于诗律，运用这种绝体，可以因难见巧。他最脍炙人口的绝句如“两个黄鹂鸣翠柳”“糁径杨花铺白毡”“迟日江山丽”等，也都是用这种体格。这些诗的优点不只在于写景生动，律对精切，而尤其在于能形成一个统一完美的意境，句与句彼此照应，融为一幅完整图画。
这首诗写夜泊之景。诗人写月夜，不从空中之月写起，而写水中月影（“江月”），一开始就抓住江上夜景的特色。“去人只数尺”是说月影靠船秀近，“江清月近人”，它同时写出江水之清明。江中月影近人，画出了“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的江间月夜美景，境界是宁静而安谧的。第二句写舟中樯竿上挂着照夜的灯，在月下灯光显得冲淡而柔和。桅灯当有纸罩避风，故曰“风灯”。其时江间并没有风，否则江水不会那样宁静，月影也不会那样清晰可接了。一二句似乎都是写景，但已暗示出一个未眠人的存在（第一句已点出“人”字），这就是诗人自己。从“江月”写到“风灯”，从舟外写到舟内，由远及近。然后再写到江岸，又是由近移远。由于月照沙岸如雪，沙头景物隐略可辨，夜宿的白鹭屈曲着身子，三五成群团聚在沙滩上，它们睡得那样安恬，与环境极为和谐；同时又表现出宁静的景物中有生命的呼吸。这和平境界的可爱，惟有饱经丧乱的不眠人才能充分体会。
诗句中洋溢着诗人对和平生活的向往和对于自然界小生命的热爱，这与诗人忧国忧民的精神是一脉相通的。诗人对着“沙头宿鹭”，不禁衷心赞美夜的“静”美。由于他与自然万类息息相通，这“静”与“深林人不知，明月来相照”（王维《竹里馆》）的寂静幽独该有多少不同。忽然船尾传来“拨剌”的声响，使凝神睇视着的诗人猛地惊醒，他转向船尾，只见波光粼粼的水面上跃起一条大鱼，在夜空中画了一条若隐若现的弧线后，又潜入水中。
诗的前三句着力刻画都在一个“静”字，末句却写动、写声，似乎破了静谧之境，然而其表达效果恰好相反，以动破静，愈见其静；以声破静，愈见其静。与“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”（王籍《入若耶溪》）有异曲同工之处。这是陪衬的手法，适当把对立因素渗入统一的基调，可以强化总的基调。这是诗、画、音乐都常采用的手法。诗的末两句分写鱼、鸟，一动一静，相反相成，抓住了江上月夜最有特点同时又最富于诗意的情景，写得逼真、亲切而又传神，可见诗人体物之工。
此诗乍看上去，四句分写月、灯、鸟、鱼，各成一景，不相联属，确是“一句一绝”。然而，诗人通过远近推移、动静相成的手法，使舟内舟外、江间陆上、物与物、情与景之间相互关联，浑融一体，读之如身历其境，由境会意。因而决不是什么“断锦裂缯”（胡应麟）。“老去诗篇浑漫与”，从诗题“漫成”可知是诗人一时得心应手之作，这种工致而天然的境界不是徒事雕章琢句者能达到的。
