寇贼起东山，英俊方未闲。闻君新应募，籍籍动京关。
出身文翰场，高步不可攀。青袍未及解，白羽插腰间。
昔为琼树枝，今有风霜颜。秋郊细柳道，走马一夕还。
丈夫当为国，破敌如摧山。何必事州府，坐使鬓毛斑。

译文

注释

译文注释

赏析

半朽临风树，多情立马人。开元一株柳，长庆二年春。

译文

城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
春天的云彩倦卧在芙蓉苑的墙上，苍茫暮色下江亭矗立，春景寂静。

林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。
林中的花朵附着雨珠颜色更浓，水荇挥舞着翠带，牵引着阵阵微风。

龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
龙武禁军簇拥龙辇盛大出行的景象不再如今已是龙辇深藏，殿门深锁，无人焚香。

何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
什么时候皇帝才能下诏重现金钱会的盛况？即便短暂，也让我重拾沉醉于锦瑟丽音的好时光。

注释

城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳¹。
¹年芳：美好的春色。

林花著(zhuó)¹雨胭脂湿，水荇(xìng)²牵风翠带长。
¹著：附着，附加。²水荇：多年生水草。

龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩(màn)焚香。

何时诏此金钱会¹，暂醉佳人锦瑟旁。
¹金钱会：唐代宫中撒钱之游戏。

译文注释

城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳¹。
春天的云彩倦卧在芙蓉苑的墙上，苍茫暮色下江亭矗立，春景寂静。
¹年芳：美好的春色。

林花著(zhuó)¹雨胭脂湿，水荇(xìng)²牵风翠带武。
林中的花朵附着雨珠颜色更浓，水荇挥舞着翠带，牵引着阵阵微风。
¹著：附着，附加。²水荇：多年生水草。

龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩(màn)焚香。
龙武禁军簇拥龙辇盛大出行的景象不再如今已是龙辇深藏，殿门深锁，无人焚香。

何时诏此金钱会¹，暂醉佳人锦瑟旁。
什么时候皇帝才能下诏重现金钱会的盛况？即便短暂，也让我重拾沉醉于锦瑟丽音的好时光。
¹金钱会：唐代宫中撒钱之游戏。

赏析

　　勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。

　　诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。

　　如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，更重要的是，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。

手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。似带如丝柳，团酥握雪花。帘卷玉钩斜，九衢尘欲暮，逐香车。倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思，为君憔悴尽，百花时。脸上金霞细，眉间翠钿深。欹枕覆鸳衾，隔帘莺百转，感君心。扑蕊添黄子，呵花满翠鬟。鸳枕映屏山，月明三五夜，对芳颜。转盼如波眼，娉婷似柳腰。花里暗相招，忆君肠欲断，恨..

译文

注释

译文注释

赏析

往年长白山，发愤忍饥寒。扫叶雪霜湿，读书唇齿干。群经通讲解，八十尚轻安。今日江南寺，相逢话世难。

译文

注释

译文注释

赏析

莫求佛兮莫求人，但自心里莫贪瞋。贪瞋痴病前顿尽，便是如来的的亲。内无垢兮外无尘，中间豁达无关津。神无障碍居三界，恰是琉璃处日轮。

译文

注释

译文注释

赏析

弃我去者，昨日之日不可留； 乱我心者，今日之日多烦忧。 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。 蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。 俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。(揽 一作：览；明月 一作：日月) 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。(消愁 一作：销愁) 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

译文

弃我去者，昨日之日不可留；
弃我而去的昨天，早已不可挽留。

乱我心者，今日之日多烦忧。
乱我心绪的今天，使人无限烦忧。

长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
万里长风吹送南归的鸿雁，面对此景，正可以登上高楼开怀畅饮。

蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
先生的文章颇具建安风骨，而我的诗风，也像谢朓那样清新秀丽。

里怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。(揽 一作：览；明月 一作：日月)
我们都满怀豪情逸兴，飞跃的神思像要腾空而上高高的青天，去摘取那皎洁的明月。

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。(消愁 一作：销愁）
拔刀断水水却更加汹涌奔流，举杯消愁愁情上却更加浓烈。

人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
人生在世不能称心如意，不如披头散发，登上长江一叶扁舟。

参考资料：

注释

弃我去者，昨日之日不可留；

乱我心者，今日之日多烦忧。

长风¹万里送秋雁，对此²可以酣(hān)高楼³。
¹长风：远风，大风。²此：指上句的长风秋雁的景色。³酣高楼：畅饮于高楼。

蓬莱文章¹建安骨²，中间小谢³又清发(fā)⁴。
蓬莱文章：借指李云的文章。蓬莱：此指东汉时藏书之东观。²建安骨：汉末建安（汉献帝年号，196—220）年间，“三曹”和“七子”等作家所作之诗风骨遒上，后人称之为“建安风骨”。³小谢：指谢朓，字玄晖，南朝齐诗人。后人将他和谢灵运称为大谢、小谢。这里用以自喻。⁴清发：指清新秀发的诗风。发：秀发，诗文俊逸。

俱怀¹逸(yì)兴(xìng)²壮思³飞，欲上青天揽⁴明月。(揽 一作：览；明月 一作：日月)
¹俱怀：两人都怀有。²逸兴：飘逸豪放的兴致，多指山水游兴，超远的意兴。³壮思：雄心壮志，豪壮的意思。⁴揽：摘取。

抽刀断水水更流，举杯消¹愁愁更愁。(消愁 一作：销愁）
¹消：另一版本为“销”。

人生在世不称(chèn)意¹，明朝(zhāo)²散发(fà)³弄扁(piān)舟⁴。
¹称意：称心如意。²明朝：明天。³散发：不束冠，意谓不做官。这里是形容狂放不羁。古人束发戴冠，散发表示闲适自在。⁴弄扁舟：乘小舟归隐江湖。扁舟：小舟，小船。

参考资料：

译文注释

弃我去者，昨日之日不可留；
弃我而去的昨天，早已不可挽留。

乱我心者，今日之日多烦忧。
乱我心绪的今天，使人无限烦忧。

长风¹万里送秋雁，对此²可以酣(hān)高楼³。
万里长风吹送南归的鸿雁，面对此景，正可以登上高楼开怀畅饮。
¹长风：远风，大风。²此：指上句的长风秋雁的景色。³酣高楼：畅饮于高楼。

蓬莱文章¹建安骨²，中间小谢³又清发(fā)⁴。
先生的文章颇具建安风骨，而我的诗风，也像谢朓那样清新秀丽。
蓬莱文章：借指李云的文章。蓬莱：此指东汉时藏书之东观。²建安骨：汉末建安（汉献帝年号，196—220）年间，“三曹”和“七子”等作家所作之诗风骨遒上，后人称之为“建安风骨”。³小谢：指谢朓，字玄晖，南朝齐诗人。后人将他和谢灵运称为大谢、小谢。这里用以自喻。⁴清发：指清新秀发的诗风。发：秀发，诗文俊逸。

俱怀¹逸(yì)兴(xìng)²壮思³飞，欲上青天揽⁴明月。(揽 一作：览；明月 一作：日月)
我们都满怀豪情逸兴，飞跃的神思像要腾空而上高高的青天，去摘取那皎洁的明月。
¹俱怀：两人都怀有。²逸兴：飘逸豪放的兴致，多指山水游兴，超远的意兴。³壮思：雄心壮志，豪壮的意思。⁴揽：摘取。

抽刀断水水更流，举杯消¹愁愁更愁。(消愁 一作：销愁）
拔刀断水水却更加汹涌奔流，举杯消愁愁情上却更加浓烈。
¹消：另一版本为“销”。

人生在世不称(chèn)意¹，明朝(zhāo)²散发(fà)³弄扁(piān)舟⁴。
人生在世不能称心如意，不如披头散发，登上长江一叶扁舟。
¹称意：称心如意。²明朝：明天。³散发：不束冠，意谓不做官。这里是形容狂放不羁。古人束发戴冠，散发表示闲适自在。⁴弄扁舟：乘小舟归隐江湖。扁舟：小舟，小船。

参考资料：

赏析

　　本诗是作者在宣州谢朓楼上的饯别之作。诗人感怀万千，既满怀豪情逸兴，又时时掩抑不住郁闷和不平，感情回复跌宕，一波三折。语言明朗，似脱口而出，音调激越高昂。

　　此诗发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”，是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说，每一天都深感日月不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就，岁光屡奔迫”的精神苦闷，也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始，他所“烦忧”者也非止一端。不妨说，这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈，正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷，在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端，重叠复沓的语言（既说“弃我去”，又说“不可留”；既言“乱我心”，又称“多烦忧”），以及一气鼓荡、长达十一字的句式，都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。

　　“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。”两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负，又长期为黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境，不觉精神为之一爽，烦忧为之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。

　　“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”两句承高楼饯别分写主客双方。东汉时学者称东观（政府的藏书机构）为道家蓬莱山，唐人又多以蓬山，蓬阁指秘书省，李云是秘书省校书郎，所以这里用“蓬莱文章”借指李云的文章。建安骨，指刚健遒劲的“建安风骨”。上句赞美李云的文章风格刚健，下句则以“小谢”（即谢朓）自指，说自己的诗像谢朓那样，具有清新秀发的风格。李白非常推崇谢朓，这里自比小谢，正流露出对自己才能的自信。这两句自然地关合了题目中的谢朓楼和校书。

　　“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。”两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴，说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志，酒酣兴发，更是飘然欲飞，想登上青天揽取明月。前面方写晴昼秋空，这里却说到“明月”，可见后者当非实景。“欲上”云云，也说明这是诗人酒酣兴发时的豪语。豪放与天真，在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月，固然是一时兴到之语，未必有所寓托，但这飞动健举的形象却让读者分明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱，淋漓尽致，把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向最高潮，仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光，心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。

　　“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。

　　“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾，在当时历史条件下，是无法解决的，因此，他总是陷于“不称意”的苦闷中，而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极，甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。

　　李白的可贵之处在于，尽管他精神上经受着苦闷的重压，但并没有因此放弃对进步理想的追求。诗中仍然贯注豪迈慷慨的情怀。“长风”二句，“俱怀”二句，更象是在悲怆的乐曲中奏出高昂乐观的音调，在黑暗的云层中露出灿烂明丽的霞光。“抽刀”二句，也在抒写强烈苦闷的同时表现出倔强的性格。因此，整首诗给人的感觉不是阴郁绝望，而是忧愤苦闷中显现出豪迈雄放的气概。这说明诗人既不屈服于环境的压抑，也不屈服于内心的重压。

　　全诗如歌如诉，情感起伏涨落，韵味深长，一波三折，章法腾挪跌宕，起落无端，断续无迹，语言明朗朴素，音调激越高昂，达到了豪放与自然和谐统一的境界。